圖一、葉將軍向魏教授解說他的書法
魏 鏞
圖一、葉將軍向魏教授解說他的書法
葉醉白將軍去世了。雖然到臺大醫院看他時已插了各種管子，但是老人家的生命力仍很旺盛，和他握手時仍可感受他的意志力，主治大夫也告訴我葉將軍不是沒有克服病魔出院的希望。但是九十歲的高齡，不過幾天還是走了。筆者在傷感之中才真正體會到風燭殘年的含意。
葉將軍是與家父同一輩的人，小時候就看到家中掛著他送給父親的一幅馬。但真正開始認識並和葉將軍交往則是近十年來的事，記得我在革命實踐研究院當主任的時候，工作項目之一，便是要與革實院結業的研究員聯繫。這項工作使我發現，早期畢業於革命實踐研究院的前輩，對於革實院受訓的這段經歷是十分認真與珍惜的，和他們見面聽他們提及「總裁」和「母院」如何如何那種虔敬的神情，真使我們後輩感動不已，而葉將軍便是這樣一位前輩。
記得十年前我在《中國時報》發表了一篇有關時局的文章，其中對兩岸關係、外交關係、及臺灣地區之政治發展都作了展望性的分析。這篇文章連載三天後，很快就接到葉醉白將軍寫給我的一封長信，信中對筆者多所期勉，他以為我還可在革實院的工作崗位上把對黨國的抱負大加發揮，其實他不知，我為文時已經決定交卸這項職務了。
離開革實院回到學術界，還不時接到葉將軍勉勵我的信，而為了替主持的基金會和後來競選立委募經費，硬著頭皮辦了幾次書畫展，更開啟了我與葉將軍的一段忘年之交的書畫緣。本來筆者寫字畫畫，純是一種個人的消遣，雖然曾經在十歲時拜鄭師振鐸先生學畫，但是從來不認為有了什麼特殊的功力。然而葉醉白將軍看了我的書畫後卻不同意我的看法，他甚至認為如果我好好努力，將來我在書畫方面，尤其是書法方面的成就，可能要大過在政界及學術界的表現。我想這當然是葉將軍為激起我的興趣而格外的嘉勉，為了鼓勵筆者研習書畫，葉將軍有一次還特別邀請筆者到他的畫室，當場表演他最擅長的天馬繪畫。屆時只見他拿著近半尺長毫的大筆，用順著筆鋒以滾動的方式作畫，在廿分鐘內便作成了一幅一丈長的大馬。我過去也看過葉將軍在公共場所現場作畫，可是那天我覺得他的興致特別高，畫出的馬神態特別昂揚、氣韻特別生動、筆法特別流暢。他當場表示，這幅畫只是用棉紙畫來示範的，他要另外正式畫一幅送給我，我先是謙辭不敢接受，但他表示一定要送，我便說那這幅就好了。
圖二、與葉醉白將軍一同觀賞剛完成的氣壯山河駿馬圖畫作
葉將軍畫完了問我對他的畫有什麼觀感，我一時靈感啟動，便寫下了一首四言詩送給他，內容是：「將軍畫馬，如雲如龍，先生書法，遒勁奇雄，豈言技巧，浩氣如虹，偉我將軍，英發無窮。」葉將軍看了大為高興，立即囑咐我以書法寫好送給他。
多次與葉將軍接觸，承蒙就他對書畫的看法諄諄相告，他認為近代中國人畫馬以徐悲鴻最有名，徐氏先講求形似，再求氣韻，葉將軍看法不同，他認為畫馬到了一定的境界，根本不著意於形似與否，而是氣隨心轉，畫隨筆生，一旦啟動，下筆不能自已，到那時人馬合一，已經不是刻意經營畫作的問題了。我實際觀察葉將軍畫馬的過程，覺得此言不虛，葉將軍所畫的馬，的確有他與眾不同的氣勢與神韻，他受到許多中外人士的肯定絕不是偶然的。
除了畫馬以外，葉將軍的書法也有他獨特之處，他說明他的書法得到了鐘乳石的啟示，因此下筆也如同繪畫一般，不刻意講架構，而是順筆順意而寫。所以他建議我楷書有了基礎之後，一定要習草書，還要有很好的帖本，這樣才能超脫形式的拘束。
與葉將軍相交日久，越覺他待人的真摯與熱忱。他對書畫的藝術是十分投入與認真的，但是他在言談之中不時流露出他對人格與人品的重視。他認為他的馬、他的書法，就是他的人格及人生經驗的表現，所謂「書如其人，畫如其人」。我在與葉將軍的談話中，也可隱約體會他對時局的看法與對現實場面上人物各種表現的感喟。這才體會到，身經百戰的將軍，與馬有生命與共的感情，畫馬乃成為他忠義之氣一種抒發的過程，難怪他畫的馬就氣韻獨特不是一般畫家所可以相比擬的了。
據了解日本企業家藤野一茂是葉將軍的畫迷，他為葉將軍在日本秋田建造了一座「天馬美術館」，收集展覽他的畫作、並訂於本年五月廿五日舉行揭幕式。我們為葉將軍不得親臨該館接受殊榮和痛惜之餘，也可為將軍的藝術結晶能揚名海外，在東瀛有一典存及展示場所感到安慰。希望後世的人看到葉將軍的作品，不僅能欣賞他境界高妙氣勢磅磚的功力，也能進一步體認到他忠毅誠摯的人格與大師的風範。
【刊於「中央日報」88年5月1日副刊】
圖三、一同觀賞書法
圖四、圖二中所完成的氣壯山河駿馬圖裱好後一直掛在魏鏞家中
